Отец оперетты

К 190-летию со дня рождения Жака Оффенбаха

Если ехать во Франкфурт-на-Майне со стороны Вюрцбурга, то уже задолго до въезда в город на автомобильных трассах появляются дорожные указатели Offenbacher Kreuz. Но эта автомобильная развязка названа вовсе не в честь известного композитора. Оффенбах – это название небольшого городка, расположенного рядом с Франкфуртом. Здесь в 1799 г. в семье синагогального певчего и ярмарочного музыканта родился Исаак Иуда Эберст, будущий отец будущего композитора. И хотя он получил профессию переплетчика и мог спокойно трудиться в Оффенбахе, тяга к музыке и странствиям заставила его покинуть отчий дом. В 20 лет в поисках лучшей доли Исаак отправляется в путешествие по рейнским городам. Остановившись в Дойце, небольшом городке напротив Кёльна, он встречает там Марианну Риндскопф, дочь еврейского менялы и устроителя лотерей. И остается в этих местах навсегда, вскоре перебравшись из Дойца в Кёльн. Тут он работает кантором, дает уроки музыки, пишет стихи и песни и даже переводит на немецкий язык «Общий молитвенник для израильского юношества». Хотя семейство, в котором один за другим появились 10 детей, основательно расположилось в Кёльне, всё же здесь об Исааке говорили как о пришлом, называя его der Offenbacher – «оффенбахский». Имя прижилось и постепенно перешло к детям, в том числе и к Якобу Эберсту, более известному всему миру как Жак Оффенбах.

С карнавала – в кафешантан

Родился он в 1819 г. в Кёльне, был седьмым ребенком в семье. Вся атмосфера их дома, где брат и сестры играли на различных инструментах, отец давал уроки музыки, а гости пели псалмы или репетировали, была наполнена музыкой. Когда Якобу исполнилось пять лет, отец понял, что больше не в состоянии ничему научить сына и отправил его к некоему Александру – местной знаменитости. Но и тот вскоре сдался, и маленький Якоб перешел в обучение к Бернарду Броеру. Именно этот человек и его окружение наложили решающий отпечаток на всю жизнь и творчество Якоба. Дело в том, что Кёльн издавна считался одним из главных карнавальных городов мира, а Броер был известным композитором карнавалистов.
Сочинение музыки для карнавалов – это особое искусство. Здесь смешано всё: политическая сатира, народный юмор, балаганные представления, оркестровые марши и карнавальный народный дух, где зрители и участники представляют собой единое целое. Карнавалам предшествовали многочисленные выступления в специальных залах и пивных, да и во внекарнавальные времена исполнители этого жанра постоянно выступали в пивных и ресторанчиках, развлекая зрителей куплетами, пародиями и песнями на злобу дня. И маленький Якоб со своим братом Юлием принимали во всём этом самое активное участие, до поздней ночи играя в кабачках, научившись быстро и остро реагировать на запросы и настроения публики. Видя, с каким восторгом публика встречает выступления его сыновей, и понимая исключительную одаренность Якоба, отец принимает решение попытаться устроить его в Парижскую консерваторию.
Почему именно Париж, а не Вена или Берлин? Это легко объяснимо. В Европе нарастал антисемитизм, а Франция была относительно толерантной страной, а Париж к тому же –музыкальной столицей мира. На поверку всё оказалось не так просто: в Парижскую консерваторию не принимали иностранцев. Именно по этой причине несколько ранее было отказано в учебе молодому Францу Листу. Но Исаак Эберст был настойчив. Он всё же уговорил директора консерватории Луиджи Керубини прослушать Якоба. И 12 профессоров, услышав, как маленький вундеркинд играет на виолончели, в виде исключения дают согласие на его прием. Одновременно Якоб получает место в оркестре «Комической оперы».
Ему всего 14 лет, а вокруг него – чарующий Париж. Отработав в театре, он стремится в кабаре и варьете, в многочисленные кафе и артистические ресторанчики. Его всё больше тяготит рутинная работа оркестранта, всё больше прислушивается он к мелодиям и ритмам многочисленных кафе на Бульварах, где публика ест, пьет, читает газеты, делится новостями и между делом танцует. Летом вся эта жизнь выплескивается на открытые веранды, и тогда общая атмосфера музыки и танцев захватывает уже всех. Это знакомо ему по Кёльну, и он сам пробует писать эти вальсы, мазурки и галопы. Вскоре Оффенбах предлагает свои сочинения хозяевам кафе, и те… принимают их. Якоб бросает консерваторию. Он учится композиции у Флотова и всё свободное время отдает сочинительству. В 1839 г. он впервые выступает в концерте со своими вальсами. Флотов протежирует его, и Якоб пишет элегантную танцевальную музыку теперь уже для самых модных салонов Парижа. Особую популярность молодому композитору приносят музыкальные обработки старинных баллад и басен Лафонтена. Прошло время учебы, начинается жизнь свободного художника – композитора и исполнителя.

Путь на олимп

Всё чаще Якоб дает собственные концерты. Первый большой успех принесла ему концертная поездка в Англию в 1844 г.: там он играл перед королевой Викторией и принцем Альбертом. Но этот год остался памятен для Жака Оффенбаха (так, на французский манер, он теперь себя называет) совсем иным: он переходит в католичество, чтобы жениться на Эрмини д’Алькен, дочери испанского эмигранта-оппозиционера. К тому времени мать Якоба уже умерла, отец воспринял это известие совершенно спокойно, а в парижской синагоге братья не были уже много лет: с тех самых пор, как перестали подрабатывать там в синагогальном хоре.
Женившись, Оффенбах всё больше задумывается над тем, какое место уготовано ему в музыкальной жизни Парижа. Он переходит из оркестра в оркестр, из театра в театр, часто дает сольные концерты на виолончели. Позже специалисты с восторгом будут вспоминать: «Боже, что это были за концерты! Он умел извлекать из своего инструмента звуки духовых, храп обывателя и кошачий визг, а также еще задолго до Римского-Корсакова имитировал полет шмеля».
В 1848 г. во Франции вспыхивает революция. Теперь Парижу уже не до виолончельных концертов и не до танцев. Якоб возвращается в Кёльн, где вскоре хоронит отца. Но революция уже вырвалась на просторы Европы. Докатилась она и до Кёльна. Оффенбах пишет музыку к революционным песням жителей города и выступает в Кёльнском соборе на концерте, посвященном его 600-летию. Удивительные метаморфозы для мальчика из традиционной еврейской семьи…
Вскоре Оффенбах возвращается в Париж. Революция завершена, но театры пустуют. Особенно бедственное положение в «Комической опере». Вскоре руководить ею пригласили блестящего менеджера Арсена Гоузайя. Как то вечером, увидев Жака Оффенбаха в артистическом кафе, тот задал ему неожиданный вопрос: «Не хочешь ли ты сделать революцию в „Комической опере“?». И в тот же вечер Оффенбах приступает к работе в театре в качестве капельмейстера и композитора. Пять лет трудится он там, постигая каноны классических постановок и занимаясь музыкальным оформлением трагедий Корнеля и Расина.
К этому времени за Оффенбахом закрепилась слава исключительно приятного и остроумного собеседника. Его способность к импровизации проявляется не только в музыкальных композициях, но и в общении, делая Жака желанным гостем парижских салонов. Как губка впитывает он в себя шутки, каламбуры, анекдоты, комические ситуации. Постепенно ему становится тесно в традиционной атмосфере академического театра. Ему хочется работать в совсем ином театре. Но такого в Париже нет. Следовательно, решает Оффенбах, его надо создать.

Рождение оперетты

Но в Париже и без того достаточно театров. Чтобы создать новый, одного желания мало – требуются твердая воля и умение, мощная финансовая поддержка, грамотные менеджеры и сценаристы. Многочисленные попытки что-либо изменить в устоявшейся театральной жизни Парижа, как правило, терпели крах. Понимая это, законодатели вели себя соответствующим образом: в новых театрах в комических и музыкальных сценах разрешалось задействовать не более 2–3 исполнителей, а в танцевальных номерах – не более пяти. Но и это не остановило Оффенбаха. Он заручается поддержкой могущественного Генри де Вильмессанта, крупного предпринимателя и владельца газеты «Фигаро». Находит помощников и драматургов л. Галеви и А. Мельяка. Организационные проблемы берется решать новый муж его тещи, опытный антрепренер. Остается только найти помещение для театра. И Оффенбах абсолютно точно делает свой первый шаг. Дело в том, что Наполеон III, переживший сложные времена, намеревается показать всему миру, как сильна, едина и дружелюбна теперь Франция. И решает провести в Париже Всемирную выставку. 5 мая 1855 г. она распахивает свои павильоны для многомиллионной армии посетителей со всего мира. Но гостей столицы нужно было поселить, накормить и развлечь. И Оффенбах снимает небольшой дом прямо напротив выставки, срочно проводит там ремонт, устраивает небольшой зал и уже 5 июля открывает театральный сезон в театре, названном им «Буфф-Паризьен».
С первого же спектакля постановки Оффенбаха стали пользоваться огромным успехом. Небольшой зал был всегда забит до отказа. Казалось бы, чем можно привлечь искушенных парижан и многочисленных гостей столицы в театр, где ставятся небольшие одноактные пьески? Только...

Полную статью читайте в печатном выпуске газеты.
Подписка: http://www.evreyskaya.de/subscribe/

Леонид РАЕВСКИЙ